2023年9月15日下午，应南京师范大学中国现当代文学国家重点学科邀请，华东师范大学汤拥华教授莅临我院，进行了题为“深度”的悖论：试论中国现代文学中的风景书写——以《老残游记》《沉沦》《第一炉香》为个案”的学术讲座。讲座由南京师范大学沈杏培教授担任学术主持，我院中国现当代文学专业的全体硕博士研究生以及部分青年教师共同参与了本次学术讲座。
汤教授首先以“风景何处寻”作为讲座的出发点，借助《寻找如画美》《风景与权力》《重返风景：当代艺术的地景再现》和《风景如画》等学术著作梳理了19世纪风景画的发展脉络并点明了“风景”的属性，即风景，是熟悉的陌生之物，也是陌生的熟悉之物。
其次，汤教授以日本学者柄古行人代表作《日本近代文学的起源》为理论依托，指出在柄古行人的理论中风景的发现有赖于一套现代认识装置，作为观察者的内面的人与纯粹的风景本身都是在此装置中被构造出来的。在此理论基础之上，汤教授以《老残游记》（1903年）、《沉沦》（1923年）和《第一炉香》（1943年）三个不同年代的典型文本为例展开理论的实践。具体而言，汤教授指出《老残游记》中的“风景”固然依托于柄古行人所谓的“现代性认知装置”，但这装置中未必一切都只是现代的；而《沉沦》中的“风景”固然一部分吻合吴哓东教授所提出的对西方风景的“拟像”，但赋予风景深度的更是言说“祖国、民族”的话语；至于《第一炉香》翻转了柄古行人的观点，张爱玲无需借助外在风景来建构内面主体，“风景”与“内面的人”始终是异质并存的。
最后，汤教授以名画《蒙娜丽莎》为例提炼出关于深度的悖论，即风景的深度是素颜，而素颜恰恰指向深度的不可能性。由此，风景书写的核心不仅是“描写”如何可能的问题，也是“深度”如何可能的问题。当我们在“古今中西”的复杂关系中考察中国现代文学中的风景书写时，我们是在一次次重新清点文学提供的可能性，以便一次次重新理解现代中国人的生活世界。
讲座结束后，沈杏培教授做学术总结，他认为“风景”不仅仅是专业术语，也是艺术史和文化史的基本母题，更是方法的一种。提问环节，汤拥华教授与在场师生进行了深入的交流，进一步深化了同学们对中国现代文学中“风景”问题的认识和理解。汤教授诚恳地嘱托学生：圆润的理论可能会掩盖困惑，作为学术研究者应该在困惑面前保持真诚。讲座在浓厚的学术氛围中圆满结束。
